歷史源流

起源

粵曲源自粵劇清唱,。約于清道光年間,，有以清唱粵劇為業(yè)的八音班。同治初期,，經(jīng)失明女藝人“師娘”繼承發(fā)展趨于成熟,。

發(fā)展

民國(guó)以后，在茶樓歌臺(tái)上逐漸出現(xiàn)了明目女子演唱粵曲,，人們呼她們?yōu)椤芭妗?。她們改“戲棚官話”為廣州方言，改假嗓為真嗓,，并劃分為大喉,、平喉(此為男角專用腔)、子喉(為女角專用腔)3種唱法,，粵曲進(jìn)入了鼎盛時(shí)期,，史稱“女伶時(shí)期”。

辛亥革命后,，又出現(xiàn)明眼女藝人(亦稱“女伶”)演唱粵曲,。1918～1938年，是女伶演唱的全盛時(shí)期,。

中華人民共和國(guó)成立后,，在“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴,、推陳出新”的方針指引下,，粵曲出現(xiàn)了一個(gè)欣欣向榮的局面。1958年,，集中優(yōu)秀演員和樂師,，成立了廣東音樂曲藝團(tuán)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大力改革創(chuàng)新,，使粵曲從基本單一的站唱,，發(fā)展為有彈唱、說唱、表演唱,、小組唱等多種形式,，培養(yǎng)出大批新生力量，在創(chuàng)作出大量新曲目的同時(shí),，還整理了不少傳統(tǒng)曲目,。在“文化大革命”期間，粵曲備受摧殘,?！拔幕蟾锩苯Y(jié)束后，粵曲逐步得到恢復(fù),。政府文化主管部門采取繁榮創(chuàng)作,、培養(yǎng)接班人以及大力推動(dòng)群眾性粵曲演唱活動(dòng)等措施，使粵曲從20世紀(jì)80年代起進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期,。

粵曲重唱功,，講究聲腔藝術(shù)，分大喉,、平喉,、子喉三大類,。音樂性強(qiáng)，曲調(diào)優(yōu)美,，曲牌板式極為豐富,，以梆子,、二簧兩大腔系為主體，吸收地方歌謠,、小曲,、小調(diào)為輔,。表演形式除繼承傳統(tǒng)的清唱外，還發(fā)展了說唱,、彈唱,、表演唱、小組唱,、小合唱等,。曲藝演員中的佼佼者主要有白燕仔、黃少梅,、譚鳳儀,、李丹紅等

粵曲特點(diǎn)

粵曲脫胎于粵劇,，它和粵劇在唱腔音樂方面長(zhǎng)期存在著互相吸收、互相融化,、互相促進(jìn),、共同發(fā)展的極為密切的關(guān)系,，曲調(diào),、板式基本相同，大致包括梆子,、二黃,、牌子、民間說唱,、小曲雜曲等,。唱法多樣,，師娘時(shí)期以行當(dāng)劃分，有小生,、花旦,、武生等十大行當(dāng),；女伶時(shí)期分大喉、平喉,、子喉三種。

粵曲緊跟時(shí)代而發(fā)展,，它善于吸收,，能夠兼融并蓄,，不斷豐富,，不斷創(chuàng)新，拓寬了唱腔音樂,，如將粵劇的“梆,、簧”,，廣東的曲藝龍舟,、南音、粵謳,、木魚歌,，乃至廣東音樂(包括雜曲小調(diào)或器樂曲)均拿來填詞演唱,。伴奏除高胡、揚(yáng)琴為主奏樂器外,，還加入了薩克管,、小提琴、電子琴等等,。

廣東曲藝有廣義與狹義兩種,，廣義的廣東曲藝是指廣東省內(nèi)各個(gè)曲藝品種，如粵曲,、木魚歌,、龍舟歌,、南音,、潮州歌,、客家竹板歌,、咸水歌等,，實(shí)際指的是廣州和嶺南地區(qū)的說唱文學(xué),。狹義的廣東曲藝單指粵曲演唱,。

粵曲演唱：粵曲是由粵劇分支出來的，是廣州方言區(qū)流行最廣的一種大曲種,，用廣州方言演唱?；浨⑿杏趶V州,、香港,、澳門等地，并傳播到東南亞,、美洲華人聚居的地方,?；浨瓰榛泟〉那{(diào),，后形成獨(dú)立的劇種。它的音樂性強(qiáng),，曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽,，注重聲腔藝術(shù),，有獨(dú)特的風(fēng)格和地方特色。其唱腔屬于皮黃系統(tǒng)的板腔體,，梆子、二黃,、牌子曲、小曲,、歌謠構(gòu)成其整體,，同時(shí)亦吸收諸如龍舟、南音,、木魚,、粵謳、板眼等民間說唱藝術(shù),。粵曲的唱腔也由原沿用戲曲的小生,、武生,、小武、花旦、公腳,、花臉,、正旦,、正生,、老旦,、丑生十大行當(dāng),，歸為大喉（男角高腔）,、平喉（男角平腔）,、子喉（女角專用腔）等三大主要喉腔,。

傳統(tǒng)曲目

粵曲傳統(tǒng)曲目有八大名曲：《百里奚會(huì)妻》、《辨才釋妖》,、《黛玉葬花》,、《六郎罪子》,、《棄楚歸漢》,、《魯智深出家》、《附薦何文秀》,、《雪中賢》,。

唐滌生名劇《帝女花》,、《紫釵記》,、《牡丹亭驚夢(mèng)》、《蝶影紅梨記》,、《三笑姻緣》,、《花田八喜》

徐子郎編劇的《鳳閣恩仇未了情》和《無(wú)情寶劍有情天》

源于唐代傳奇小說《柳毅傳書》

粵曲名家

粵曲各個(gè)時(shí)期均產(chǎn)生有杰出人才,?！皫熌铩睍r(shí)期有月英,、漢英,、翠燕,、馥蘭、群芳,、二妹等?！芭妗睍r(shí)期人才輩出，代表性人物是大喉唱家熊飛影,，子喉唱家張瓊仙（又名張玉京）和四大平喉唱家的小明星（鄧曼薇）,、徐柳仙,、張?jiān)聝汉蛷埢莘?。這個(gè)時(shí)期的著名樂師中,，被譽(yù)為“四大天王”的呂文成、尹自重,、何大傻、何浪萍是佼佼者,。此外，還有著名撰曲家王心帆,、吳一嘯、曾浦生,、陳冠卿、楊子靜等,。建國(guó)后，粵曲更是人才濟(jì)濟(jì),，著名演員有李少芳、關(guān)楚梅,、黃佩英、何麗芳,、白燕仔,、譚佩儀,、黃少梅,、李丹紅,、何紫霜,、何世榮（失明藝人）,、陳燕鶯,、賴天涯等。著名樂師有梁秋,、方漢,、朱海,、陳萍佳,、蘇文炳,、屈慶、黎浩明,、湯凱旋等,。著名撰曲家有蔡衍棻,、陸風(fēng)、丁楓,、陳自強(qiáng),、劉漢鼐,、潘邦臻等。20世紀(jì)80年代以來,，還培養(yǎng)出一批優(yōu)秀青年演員和樂師,。

小明星

(1911～1943)

原名鄧曼薇,，廣東三水人,，自幼學(xué)藝賣唱,，11歲以“童星”享名,，被譽(yù)為“小明星”。她的演唱感情處理十分細(xì)膩,，行腔低回婉轉(zhuǎn)，纏綿悱惻,，聽來沁人肺腑,。以《秋墳》,、《夜半歌聲》,、《知音何處》等為代表作,。她一生坎坷,，倍受欺凌,。1943年某日，她抱病登臺(tái)演唱《秋憤》，曲未終而吐血，不久與世長(zhǎng)辭，年僅32歲。“星腔”是粵曲觀眾最喜愛的一個(gè)平喉流派。

黃少梅

被譽(yù)為“星腔”第三代傳人的黃少梅，1931年生，廣東番禹人,。自幼喜愛粵曲,，對(duì)“星腔”情有獨(dú)鐘,，拜小明星大弟子李少芳為師,，13歲登臺(tái)演出,。她的演唱柔媚婉轉(zhuǎn)，行腔流暢,，極為抒情,，一曲《子建會(huì)洛神》唱了40余年，后又傳給了她的得意弟子梁玉嶸,。她演唱的曲目還有《血染桃花扇》、《唐伯虎思秋香》等,，已錄制了唱片,。

熊飛影

(1907～1969) 廣州人,。12歲學(xué)習(xí)粵劇,，13歲改向曲藝名師陳坤臣習(xí)曲藝。14歲起在香港登臺(tái)。她嗓音粗獷,，善于以情帶聲,，吐字行腔韻味清醇，且高亢剛勁。演唱李逵,、張飛等勇士氣勢(shì)宏大,。她演唱的曲目有一百多個(gè)，其中《夜戰(zhàn)馬超》,、《岳武穆班師》,、《武松大鬧獅子樓》等膾炙人口。

白燕仔

（1919～?。?/p>

廣東南海人,。7歲隨父學(xué)藝，習(xí)“平喉”,、“子喉”。11歲浪跡江湖,，她以嗓音渾厚高亢,、吐字清晰、聲韻鏗鏘而獨(dú)樹一幟,。她擅唱的曲目有《牛皋扯旨》,、《周瑜寫表》等，她熱心培養(yǎng)青年演員,，李丹紅是她的親傳弟子,，在她的指導(dǎo)下，李丹紅在“大喉”的演唱上,，形成了獨(dú)具特色的剛?cè)峒鏉?jì)的唱腔,。演唱的《牧馬人》、《二泉映月》等現(xiàn)代曲目被制成唱片廣為流傳,。

獲得榮譽(yù)

第二屆廣東省政協(xié)“四洲杯”粵港澳粵曲演唱大賽總決賽日前在香港舉行,。經(jīng)過激烈角逐,，廣東選手李蕙雯,、澳門選手吳國(guó)照獲金獎(jiǎng),，7名選手分獲銀,、銅獎(jiǎng),。而大會(huì)評(píng)判則是來自粵港澳三地的粵劇界老倌,，包括羅品超,、李香琴,、陳劍聲、新劍郎,、羅家寶,、陳小漢、鄭培英等。

“四洲杯”粵曲演唱大賽是改革開放以來我省規(guī)模最大的粵曲演唱活動(dòng),，之后擴(kuò)大至港澳地區(qū),。此次大賽得到粵港澳廣大粵曲愛好者的熱烈響應(yīng)。從9月份開始,，三地分別進(jìn)行了初賽和復(fù)賽,，參賽選手逾1000人，其中70%為中青年,，這表明原來被認(rèn)為是“老年人懷舊”的粵曲藝術(shù),，已逐步為青少年所喜愛。

據(jù)了解,，本屆粵曲演唱大賽一共有九位分別來自廣東省,、香港和澳門的參賽者，他們都是三個(gè)賽區(qū)的前三名得主,，才能參加這次準(zhǔn)決賽,。其中廣東金獎(jiǎng)得主的李蕙雯是廣東音樂曲藝團(tuán)的青年演員，在比賽中,，她以一曲《別恨寄殘紅》一路過關(guān)斬將,，脫穎而出。行家認(rèn)為她的音色清亮,，音域?qū)拸V,，可塑性強(qiáng)，唱腔好聽,，韻味濃郁,，演繹人物準(zhǔn)確到位，能引起受眾共鳴,，讓人感同身受,。

李蕙雯出身于藝術(shù)世家，自小受粵劇,、粵曲的熏陶,，令她深愛這門藝術(shù)，自幼便打下了堅(jiān)實(shí)的唱功基礎(chǔ),，她小小年紀(jì)便踏足廣州的茶座歌壇，初試啼聲便博得了行家和觀眾的青睞,，拜在粵曲名家何萍門下后,，在師傅的悉心教導(dǎo)下,，藝德藝業(yè)都在迅速提高，她的悟性也得到了充分發(fā)展,。她參加過全國(guó),、省、市等級(jí)別的多次大賽,，從不怯場(chǎng),，次次都能發(fā)揮得很好，因此,，她除非不參賽,，若參賽絕不空手回，問她因何能如此,，她說參賽很大程度是為了鍛煉,、提高，目的并不完全為了獲獎(jiǎng),。

傳承意義

粵曲文字記載的唱本也得到了挖掘,、整理、修改,、補(bǔ)充,，在群從中健康地流傳，同時(shí),，民間藝人還不斷創(chuàng)作出內(nèi)容健康的唱本,，竹板歌因此登上舞臺(tái)，成為民間文藝演出的一各形式,。

弘揚(yáng)民族文化,，建設(shè)文化大省，必須振興粵劇粵曲藝術(shù),，使傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)新的青春和生命力,，成為發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化的新載體，成為滿足群眾精神文化需要的精美食糧,。