相關(guān)項(xiàng)目

1,、京韻大鼓（北京市）,，編號(hào)：Ⅴ-48
（1）批次/類(lèi)型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：北京市歌舞劇院有限責(zé)任公司
（3）保護(hù)單位：北京曲藝團(tuán)有限責(zé)任公司
2,、京韻大鼓（天津市）,，編號(hào)：Ⅴ-48
（1）批次/類(lèi)型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：天津市曲藝團(tuán)
（3）保護(hù)單位：天津市曲藝團(tuán)

發(fā)展沿革

京韻大鼓是在清末由河北省滄州,、河間一帶流行的木板大鼓經(jīng)藝人改革后發(fā)展而來(lái),。

木板大鼓即“怯大鼓”，在改革,、發(fā)展過(guò)程中，叫過(guò)很多名稱(chēng)：在北京曾稱(chēng)“京調(diào)大鼓”,、“小口大鼓”,、“音韻大鼓”、“文明大鼓”,、“平韻大鼓”,，在天津曾稱(chēng)“衛(wèi)調(diào)”、“衛(wèi)調(diào)大鼓”,、“文武大鼓”,、“京音大鼓”。

木板大鼓傳入天津,、北京后,，劉寶全改以北京的語(yǔ)音聲調(diào)來(lái)吐字發(fā)音，吸收石韻書(shū),、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法,，創(chuàng)制新腔，專(zhuān)唱短篇曲目,。1946年（民國(guó)三十五年）北京成立曲藝公會(huì)后,，遂正式統(tǒng)一名稱(chēng)為“京韻大鼓”。

清代咸豐年間（1851-1861）,，旗籍出身的藝人金德貴,，在長(zhǎng)期演唱中將有板沒(méi)眼的木板大鼓，發(fā)展成一板一眼的板式,，稱(chēng)為雙板,，字音也改成接近北京的語(yǔ)音。他曾命名為“京氣大鼓”,，但沒(méi)有流傳開(kāi),，人們?nèi)匀环Q(chēng)他演唱的為怯大鼓。

同治,、光緒年間（1862-1908）,，住在北京石頭胡同的藝人胡金堂（胡十）,，為提高怯大鼓鼓詞的質(zhì)量，適應(yīng)城市聽(tīng)眾的需要,，開(kāi)始移植子弟書(shū)詞《長(zhǎng)坂坡》等入怯大鼓演唱,。他的演唱嗓音脆亮，一氣呵成,，被譽(yù)為“一條線”,，聲名漸起，代表曲目有《樊金定罵城》,、《高懷德別女》等,。

與胡同時(shí)享名的還有擅唱《三國(guó)》短段故事的霍明亮，他原是做生意的,，下海賣(mài)藝以后,，也移植一些子弟書(shū)詞如《單刀會(huì)》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》等入怯大鼓演唱,。他的演唱底氣足,，嗓子又沖又亮，最擅長(zhǎng)唱武段子,。后來(lái),，他們?nèi)ヌ旖蛐兴嚕彤?dāng)?shù)氐念克嚾怂斡窭ィㄋ挝澹┮黄?，被譽(yù)為胡,、宋、霍三家,，統(tǒng)稱(chēng)怯大鼓,。

二十世紀(jì)二十年代是京韻大鼓發(fā)展的鼎盛時(shí)期，形成了以劉寶全,、白云鵬、張小軒為代表的三大流派,。其中劉寶全的造詣最高,，有“鼓王”之稱(chēng)。以后有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起于鼓壇,，她兼容劉,、白等人之長(zhǎng)，結(jié)合自身特點(diǎn),，創(chuàng)出自己的藝術(shù)風(fēng)格,，特別是在低音方面吐字真切，聲腔清楚,，為一般女藝人所不及,。她因此成為曲壇女鼓王,。

中華人民共和國(guó)成立后，為了表現(xiàn)新生活,，塑造新人物,，表達(dá)新的思想感情，天津的京韻大鼓演員,、樂(lè)師以及新音樂(lè)工作者投入了改革工作,，如駱玉笙的《珠峰紅旗》、《光榮的航行》,、《和氏璧》,，小嵐云的《逼上梁山》，閻秋霞的《愚公移山》等等,，均在保持曲種原有特色及流派風(fēng)格的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,。建國(guó)后京韻大鼓得到了長(zhǎng)足發(fā)展并培養(yǎng)了一代又一代年輕演員，這些中,、青年演員繼承傳統(tǒng),，大膽革新，使京韻大鼓藝術(shù)不斷向前發(fā)展,。

藝術(shù)特點(diǎn)

木板大鼓發(fā)展成京韻大鼓后,，伴奏樂(lè)器在原來(lái)的基礎(chǔ)上，加上了三弦,、四胡等樂(lè)器,，伴奏結(jié)合唱腔托腔保調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)自如；并將河間方言改為北京的方言,，運(yùn)用北京音系的四聲（陰平,、陽(yáng)平、上聲,、去聲）說(shuō)京白,、唱京韻，演唱短段曲目,；吸取各種戲曲,、雜曲的曲調(diào)，吸收了京劇的發(fā)音吐字與部分唱腔,，借鑒京劇的表演程式,，運(yùn)用眼神、面部表情,、抬手舉足的刀槍架式,，形成一套表演身段；并采用了大量“子弟書(shū)”的曲本。京韻大鼓有以下特點(diǎn)：雅俗共賞的形式,，剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格,，說(shuō)唱結(jié)合的方法，一曲多用的唱腔和寫(xiě)意傳神的表演,。

京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句,，有的加入了嵌字、襯字及垛句,。每篇唱詞約一百四五十句左右,。用韻以北京十三轍為準(zhǔn)，一個(gè)唱段大都一韻到底,。其基本唱腔包括慢板和緊慢板,。京韻大鼓是唱說(shuō)相互兼顧，韻白講究語(yǔ)氣韻味,。表演形式是一人站唱（解放后推出雙唱形式）,，自擊鼓板；主要伴奏一般為三人,，所操樂(lè)器為大三弦,、四胡、琵琶,，有時(shí)佐以低胡,。

京韻大鼓的唱腔屬于板腔體，可分為慢板,、快板,、垛板、住板,?；厩徽{(diào)為起腔、平腔,、落腔,、高腔、長(zhǎng)腔,、悲腔等,。平腔適于敘事，高腔表現(xiàn)激昂的情緒,，落腔則表現(xiàn)平緩輕松的情緒。

京韻大鼓具有半說(shuō)半唱的特色,，唱中有說(shuō),，說(shuō)中有唱。所以,，唱詞在演唱中也占重要的位置,。唱詞基本為七字句和十字句,，多為上下句的反復(fù)，并且比較講究語(yǔ)氣韻味,，與唱腔銜接自然,。主要伴奏樂(lè)器為大三弦與四胡,，有時(shí)也有琵琶。演員自擊鼓板掌握節(jié)奏,。

京韻大鼓的伴奏音樂(lè)可分為“過(guò)板音樂(lè)”和“唱腔伴奏音樂(lè)”。

（1）過(guò)板音樂(lè)：是單純的樂(lè)器音樂(lè)段落,，用在唱段開(kāi)頭和段落之音的“過(guò)板”句與句中音或樂(lè)逗之間“小過(guò)門(mén)”比小過(guò)門(mén)還小的叫“墊點(diǎn)“,。

（2）唱腔伴奏,，可隨腔伴奏，又可用”基本伴奏點(diǎn)“,。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長(zhǎng),，連結(jié)樂(lè)逗自由,，對(duì)唱腔陪襯,，此外還運(yùn)用一些烘托氣氛,，表現(xiàn)特定情節(jié)的伴奏段落,，如”擊鼓罵曹“中的”夜深沉“曲牌。

代表曲目

京韻大鼓傳統(tǒng)曲目有《單刀會(huì)》,、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》,、《博望坡》、《趙云截江》,、《草船借箭》,、《鬧江州》,、《大西廂》、《祭晴雯》,、《黛玉悲秋》等,。

有由劉寶全、白云鵬等人根據(jù)子弟書(shū)作品整理的《長(zhǎng)坂坡》,、《白帝城》,、《探晴雯》,、《樊金定罵城》等，還有一些寫(xiě)景抒情的小段《丑末寅初》,、《風(fēng)雨歸舟》等。

解放后,，京韻大鼓在推陳出新方面取得了比較顯著的成績(jī)，在唱腔和表演方面都進(jìn)行了新的改革,。反映現(xiàn)代生活的優(yōu)秀曲目有《黃繼光》,、《光榮的航行》、《韓英見(jiàn)娘》,、《劉胡蘭》和新編歷史題材作品《愚公移山》、《滿江紅》,、《臥薪嘗膽》等,。