1,、京韻大鼓(北京市),,編號(hào):Ⅴ-48
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項(xiàng)目
(2)申報(bào)地區(qū)或單位:北京市歌舞劇院有限責(zé)任公司
(3)保護(hù)單位:北京曲藝團(tuán)有限責(zé)任公司
2,、京韻大鼓(天津市),,編號(hào):Ⅴ-48
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項(xiàng)目
(2)申報(bào)地區(qū)或單位:天津市曲藝團(tuán)
(3)保護(hù)單位:天津市曲藝團(tuán)
京韻大鼓是在清末由河北省滄州,、河間一帶流行的木板大鼓經(jīng)藝人改革后發(fā)展而來,。
木板大鼓即“怯大鼓”,在改革,、發(fā)展過程中,,叫過很多名稱:在北京曾稱“京調(diào)大鼓”、“小口大鼓”,、“音韻大鼓”,、“文明大鼓”、“平韻大鼓”,,在天津曾稱“衛(wèi)調(diào)”,、“衛(wèi)調(diào)大鼓”、“文武大鼓”,、“京音大鼓”,。
木板大鼓傳入天津、北京后,,劉寶全改以北京的語音聲調(diào)來吐字發(fā)音,,吸收石韻書、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法,,創(chuàng)制新腔,,專唱短篇曲目。1946年(民國(guó)三十五年)北京成立曲藝公會(huì)后,,遂正式統(tǒng)一名稱為“京韻大鼓”,。
清代咸豐年間(1851-1861),,旗籍出身的藝人金德貴,在長(zhǎng)期演唱中將有板沒眼的木板大鼓,,發(fā)展成一板一眼的板式,,稱為雙板,字音也改成接近北京的語音,。他曾命名為“京氣大鼓”,,但沒有流傳開,人們?nèi)匀环Q他演唱的為怯大鼓,。
同治,、光緒年間(1862-1908),住在北京石頭胡同的藝人胡金堂(胡十),,為提高怯大鼓鼓詞的質(zhì)量,,適應(yīng)城市聽眾的需要,開始移植子弟書詞《長(zhǎng)坂坡》等入怯大鼓演唱,。他的演唱嗓音脆亮,,一氣呵成,被譽(yù)為“一條線”,,聲名漸起,,代表曲目有《樊金定罵城》、《高懷德別女》等,。
與胡同時(shí)享名的還有擅唱《三國(guó)》短段故事的霍明亮,,他原是做生意的,下海賣藝以后,,也移植一些子弟書詞如《單刀會(huì)》,、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》等入怯大鼓演唱,。他的演唱底氣足,,嗓子又沖又亮,最擅長(zhǎng)唱武段子,。后來,,他們?nèi)ヌ旖蛐兴嚕彤?dāng)?shù)氐念克嚾怂斡窭ィㄋ挝澹┮黄?,被譽(yù)為胡,、宋、霍三家,,統(tǒng)稱怯大鼓,。
二十世紀(jì)二十年代是京韻大鼓發(fā)展的鼎盛時(shí)期,形成了以劉寶全,、白云鵬,、張小軒為代表的三大流派,。其中劉寶全的造詣最高,有“鼓王”之稱,。以后有女藝人小彩舞(駱玉笙)崛起于鼓壇,,她兼容劉、白等人之長(zhǎng),,結(jié)合自身特點(diǎn),,創(chuàng)出自己的藝術(shù)風(fēng)格,特別是在低音方面吐字真切,,聲腔清楚,,為一般女藝人所不及。她因此成為曲壇女鼓王,。
中華人民共和國(guó)成立后,,為了表現(xiàn)新生活,塑造新人物,,表達(dá)新的思想感情,,天津的京韻大鼓演員、樂師以及新音樂工作者投入了改革工作,,如駱玉笙的《珠峰紅旗》,、《光榮的航行》、《和氏璧》,,小嵐云的《逼上梁山》,,閻秋霞的《愚公移山》等等,均在保持曲種原有特色及流派風(fēng)格的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,。建國(guó)后京韻大鼓得到了長(zhǎng)足發(fā)展并培養(yǎng)了一代又一代年輕演員,,這些中、青年演員繼承傳統(tǒng),,大膽革新,,使京韻大鼓藝術(shù)不斷向前發(fā)展。
木板大鼓發(fā)展成京韻大鼓后,,伴奏樂器在原來的基礎(chǔ)上,,加上了三弦、四胡等樂器,,伴奏結(jié)合唱腔托腔保調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)自如,;并將河間方言改為北京的方言,運(yùn)用北京音系的四聲(陰平,、陽平,、上聲、去聲)說京白,、唱京韻,,演唱短段曲目,;吸取各種戲曲、雜曲的曲調(diào),,吸收了京劇的發(fā)音吐字與部分唱腔,,借鑒京劇的表演程式,運(yùn)用眼神,、面部表情,、抬手舉足的刀槍架式,形成一套表演身段,;并采用了大量“子弟書”的曲本,。京韻大鼓有以下特點(diǎn):雅俗共賞的形式,剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格,,說唱結(jié)合的方法,,一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。
京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句,,有的加入了嵌字,、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右,。用韻以北京十三轍為準(zhǔn),,一個(gè)唱段大都一韻到底。其基本唱腔包括慢板和緊慢板,。京韻大鼓是唱說相互兼顧,,韻白講究語氣韻味。表演形式是一人站唱(解放后推出雙唱形式),,自擊鼓板,;主要伴奏一般為三人,所操樂器為大三弦,、四胡,、琵琶,有時(shí)佐以低胡,。
京韻大鼓的唱腔屬于板腔體,,可分為慢板,、快板,、垛板、住板,?;厩徽{(diào)為起腔、平腔,、落腔,、高腔,、長(zhǎng)腔、悲腔等,。平腔適于敘事,,高腔表現(xiàn)激昂的情緒,落腔則表現(xiàn)平緩輕松的情緒,。
京韻大鼓具有半說半唱的特色,,唱中有說,說中有唱,。所以,,唱詞在演唱中也占重要的位置。唱詞基本為七字句和十字句,,多為上下句的反復(fù),,并且比較講究語氣韻味,與唱腔銜接自然,。主要伴奏樂器為大三弦與四胡,,有時(shí)也有琵琶。演員自擊鼓板掌握節(jié)奏,。
京韻大鼓的伴奏音樂可分為“過板音樂”和“唱腔伴奏音樂”,。
(1)過板音樂:是單純的樂器音樂段落,用在唱段開頭和段落之音的“過板”句與句中音或樂逗之間“小過門”比小過門還小的叫“墊點(diǎn)“,。
(2)唱腔伴奏,,可隨腔伴奏,又可用”基本伴奏點(diǎn)“,。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長(zhǎng),,連結(jié)樂逗自由,對(duì)唱腔陪襯,,此外還運(yùn)用一些烘托氣氛,,表現(xiàn)特定情節(jié)的伴奏段落,如”擊鼓罵曹“中的”夜深沉“曲牌,。
京韻大鼓傳統(tǒng)曲目有《單刀會(huì)》,、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《博望坡》,、《趙云截江》,、《草船借箭》、《鬧江州》,、《大西廂》,、《祭晴雯》、《黛玉悲秋》等,。
有由劉寶全,、白云鵬等人根據(jù)子弟書作品整理的《長(zhǎng)坂坡》,、《白帝城》、《探晴雯》,、《樊金定罵城》等,,還有一些寫景抒情的小段《丑末寅初》、《風(fēng)雨歸舟》等,。
解放后,,京韻大鼓在推陳出新方面取得了比較顯著的成績(jī),在唱腔和表演方面都進(jìn)行了新的改革,。反映現(xiàn)代生活的優(yōu)秀曲目有《黃繼光》,、《光榮的航行》、《韓英見娘》,、《劉胡蘭》和新編歷史題材作品《愚公移山》,、《滿江紅》、《臥薪嘗膽》等,。