相關(guān)項(xiàng)目

1,、京韻大鼓（北京市）,，編號(hào)：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：北京市歌舞劇院有限責(zé)任公司
（3）保護(hù)單位：北京曲藝團(tuán)有限責(zé)任公司
2,、京韻大鼓（天津市）,，編號(hào)：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：天津市曲藝團(tuán)
（3）保護(hù)單位：天津市曲藝團(tuán)

發(fā)展沿革

京韻大鼓是在清末由河北省滄州,、河間一帶流行的木板大鼓經(jīng)藝人改革后發(fā)展而來,。

木板大鼓即“怯大鼓”，在改革,、發(fā)展過程中,，叫過很多名稱：在北京曾稱“京調(diào)大鼓”、“小口大鼓”,、“音韻大鼓”,、“文明大鼓”、“平韻大鼓”,，在天津曾稱“衛(wèi)調(diào)”,、“衛(wèi)調(diào)大鼓”、“文武大鼓”,、“京音大鼓”,。

木板大鼓傳入天津、北京后,，劉寶全改以北京的語音聲調(diào)來吐字發(fā)音,，吸收石韻書、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法,，創(chuàng)制新腔,，專唱短篇曲目。1946年（民國(guó)三十五年）北京成立曲藝公會(huì)后,，遂正式統(tǒng)一名稱為“京韻大鼓”,。

清代咸豐年間（1851-1861）,，旗籍出身的藝人金德貴，在長(zhǎng)期演唱中將有板沒眼的木板大鼓,，發(fā)展成一板一眼的板式,，稱為雙板，字音也改成接近北京的語音,。他曾命名為“京氣大鼓”,，但沒有流傳開，人們?nèi)匀环Q他演唱的為怯大鼓,。

同治,、光緒年間（1862-1908），住在北京石頭胡同的藝人胡金堂（胡十）,，為提高怯大鼓鼓詞的質(zhì)量,，適應(yīng)城市聽眾的需要，開始移植子弟書詞《長(zhǎng)坂坡》等入怯大鼓演唱,。他的演唱嗓音脆亮,，一氣呵成，被譽(yù)為“一條線”,，聲名漸起,，代表曲目有《樊金定罵城》、《高懷德別女》等,。

與胡同時(shí)享名的還有擅唱《三國(guó)》短段故事的霍明亮,，他原是做生意的，下海賣藝以后,，也移植一些子弟書詞如《單刀會(huì)》,、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》等入怯大鼓演唱,。他的演唱底氣足,，嗓子又沖又亮，最擅長(zhǎng)唱武段子,。后來,，他們?nèi)ヌ旖蛐兴嚕彤?dāng)?shù)氐念克嚾怂斡窭ィㄋ挝澹┮黄?，被譽(yù)為胡,、宋、霍三家,，統(tǒng)稱怯大鼓,。

二十世紀(jì)二十年代是京韻大鼓發(fā)展的鼎盛時(shí)期，形成了以劉寶全,、白云鵬,、張小軒為代表的三大流派,。其中劉寶全的造詣最高，有“鼓王”之稱,。以后有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起于鼓壇,，她兼容劉、白等人之長(zhǎng),，結(jié)合自身特點(diǎn),，創(chuàng)出自己的藝術(shù)風(fēng)格，特別是在低音方面吐字真切,，聲腔清楚,，為一般女藝人所不及。她因此成為曲壇女鼓王,。

中華人民共和國(guó)成立后,，為了表現(xiàn)新生活，塑造新人物,，表達(dá)新的思想感情,，天津的京韻大鼓演員、樂師以及新音樂工作者投入了改革工作,，如駱玉笙的《珠峰紅旗》,、《光榮的航行》、《和氏璧》,，小嵐云的《逼上梁山》,，閻秋霞的《愚公移山》等等，均在保持曲種原有特色及流派風(fēng)格的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,。建國(guó)后京韻大鼓得到了長(zhǎng)足發(fā)展并培養(yǎng)了一代又一代年輕演員,，這些中、青年演員繼承傳統(tǒng),，大膽革新,，使京韻大鼓藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

藝術(shù)特點(diǎn)

木板大鼓發(fā)展成京韻大鼓后,，伴奏樂器在原來的基礎(chǔ)上,，加上了三弦、四胡等樂器,，伴奏結(jié)合唱腔托腔保調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)自如,；并將河間方言改為北京的方言，運(yùn)用北京音系的四聲（陰平,、陽平,、上聲、去聲）說京白,、唱京韻,，演唱短段曲目,；吸取各種戲曲、雜曲的曲調(diào),，吸收了京劇的發(fā)音吐字與部分唱腔,，借鑒京劇的表演程式，運(yùn)用眼神,、面部表情,、抬手舉足的刀槍架式，形成一套表演身段,；并采用了大量“子弟書”的曲本,。京韻大鼓有以下特點(diǎn)：雅俗共賞的形式，剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格,，說唱結(jié)合的方法,，一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。

京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句,，有的加入了嵌字,、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右,。用韻以北京十三轍為準(zhǔn),，一個(gè)唱段大都一韻到底。其基本唱腔包括慢板和緊慢板,。京韻大鼓是唱說相互兼顧,，韻白講究語氣韻味。表演形式是一人站唱（解放后推出雙唱形式）,，自擊鼓板,；主要伴奏一般為三人，所操樂器為大三弦,、四胡,、琵琶，有時(shí)佐以低胡,。

京韻大鼓的唱腔屬于板腔體,，可分為慢板,、快板,、垛板、住板,?；厩徽{(diào)為起腔、平腔,、落腔,、高腔,、長(zhǎng)腔、悲腔等,。平腔適于敘事,，高腔表現(xiàn)激昂的情緒，落腔則表現(xiàn)平緩輕松的情緒,。

京韻大鼓具有半說半唱的特色,，唱中有說，說中有唱,。所以,，唱詞在演唱中也占重要的位置。唱詞基本為七字句和十字句,，多為上下句的反復(fù),，并且比較講究語氣韻味，與唱腔銜接自然,。主要伴奏樂器為大三弦與四胡,，有時(shí)也有琵琶。演員自擊鼓板掌握節(jié)奏,。

京韻大鼓的伴奏音樂可分為“過板音樂”和“唱腔伴奏音樂”,。

（1）過板音樂：是單純的樂器音樂段落，用在唱段開頭和段落之音的“過板”句與句中音或樂逗之間“小過門”比小過門還小的叫“墊點(diǎn)“,。

（2）唱腔伴奏,，可隨腔伴奏，又可用”基本伴奏點(diǎn)“,。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長(zhǎng),，連結(jié)樂逗自由，對(duì)唱腔陪襯,，此外還運(yùn)用一些烘托氣氛,，表現(xiàn)特定情節(jié)的伴奏段落，如”擊鼓罵曹“中的”夜深沉“曲牌,。

代表曲目

京韻大鼓傳統(tǒng)曲目有《單刀會(huì)》,、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《博望坡》,、《趙云截江》,、《草船借箭》、《鬧江州》,、《大西廂》,、《祭晴雯》、《黛玉悲秋》等,。

有由劉寶全,、白云鵬等人根據(jù)子弟書作品整理的《長(zhǎng)坂坡》,、《白帝城》、《探晴雯》,、《樊金定罵城》等,，還有一些寫景抒情的小段《丑末寅初》、《風(fēng)雨歸舟》等,。

解放后,，京韻大鼓在推陳出新方面取得了比較顯著的成績(jī)，在唱腔和表演方面都進(jìn)行了新的改革,。反映現(xiàn)代生活的優(yōu)秀曲目有《黃繼光》,、《光榮的航行》、《韓英見娘》,、《劉胡蘭》和新編歷史題材作品《愚公移山》,、《滿江紅》、《臥薪嘗膽》等,。