囊謙黑陶歷史由來

囊謙黑陶是青海省玉樹藏族自治州囊謙縣的特色工藝品，黑陶制造工藝在當(dāng)?shù)亓鱾饕延?000多年歷史,。相傳唐代文成公主進(jìn)藏遠(yuǎn)嫁松贊干布時途經(jīng)玉樹，將獨特的制陶技藝傳授給當(dāng)?shù)氐牟刈迦罕?，使?dāng)?shù)卦嫉闹铺展に嚫油晟疲蔀椴貪h文化融合的結(jié)晶,。在歷史長河中,，囊謙黑陶滲透在藏族的文化和宗教生活中，并在明清時演化出了康區(qū)藏式黑陶———藏黑陶,。

囊謙黑陶的傳承發(fā)展

2001年白瑪群加拜黑陶藝人扎旺老人為師,，潛心學(xué)習(xí)古老的黑陶手工技藝,，并一直在家鄉(xiāng)制作黑陶手工藝品,。

2008年，囊謙黑陶被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),。白瑪群加也于2010年被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人名單,。如今，非遺傳承人白瑪群加已打破藏黑陶制造工藝歷史上只將技藝傳授給一個徒弟的老傳統(tǒng),，向38個徒弟傳授著這一古老的技藝,。

囊謙黑陶的用途

囊謙黑陶主要是以人們的飲食器皿為主,，據(jù)說摻和了藏藥藥石的黑陶,，具有清熱,、解毒,、健胃和護(hù)肝的特殊功效,。

傳統(tǒng)的囊謙黑陶在造型上主要有26個樣式,，按質(zhì)地可分為細(xì)泥黑陶,、夾砂黑陶,、泥質(zhì)黑陶三種,；依據(jù)使用功能主要有生活用品和宗教用品兩大類,，生活用品主要有罐,、壺、火盆,、酒甕,、陶勺、甑等,；宗教用品以酥油燈,、寶瓶等為主。

囊謙黑陶的藝術(shù)風(fēng)格

囊謙黑陶裝飾較為樸素簡單,，主要以線刻紋飾為主，極個別的黑陶制品上出現(xiàn)“塑”,、“嵌”等工藝，整體呈現(xiàn)粗狂質(zhì)樸,、粗中有細(xì)“拙而不土”的審美風(fēng)格,。

藏族的文化藝術(shù)自古就是在吸收犍陀羅文化、突厥文化,、尼泊爾古代藝術(shù)等多元文化的基礎(chǔ)上形成的,。囊謙黑陶的造型同樣也是在吸收異域器物造型的基礎(chǔ)上，逐漸豐富并完善的,，因此,，在囊謙黑陶造型中保留著許多異域藝術(shù)文化因素的影子，這是囊謙黑陶造型的重要特征之一,。

囊謙黑陶的造型變化，也明顯受到了我國西部古代陶文化的影響,，藏族藝人對西部古代陶器的造型充分借鑒，形成了具有本地區(qū)特點突出的囊謙黑陶造型,。雖然囊謙黑陶與甘青地區(qū)的古代陶器存在明顯地域性風(fēng)格差異,，但其間還是有著緊密的聯(lián)系，在造型形制上大體一致，均呈現(xiàn)出大腹,、高足,、短頸、敞口等特點,；囊謙黑陶中有許多類型的陶器,，器形肩部普遍突出，有明顯的肩線,，腹部以下的輪廓線幾乎全部弧曲,，普遍為平底，頸較粗,，肩頭靠上,，肩耳或腹耳均在器體高度的二分之一以上等特點，在西部其他地區(qū)古陶器中均有出現(xiàn),，整體看來兩地的每件陶器造型上,，都是力求既注重實用要求又與粗獷的審美相結(jié)合的特點；造型中都繼承著西北地區(qū)特有的民族傳統(tǒng)審美習(xí)慣,；遵循著“實用,、經(jīng)濟(jì)、美觀”等原則,，因此,，在囊謙黑陶的發(fā)展演變中對我國西部地區(qū)的古代陶器造型有著絕對的借鑒因素。

囊謙黑陶為何是黑色的

囊謙黑陶的制作原材料是紅黏土,，制成的胚體也還是紅色的,，燒制出來后變成黑陶與其獨特的燒制工藝有關(guān)。將經(jīng)過篩選,、拉坯,、晾曬、修整,、壓光,、繪紋多個環(huán)節(jié)制成的坯體，封入成品大陶罐中,，用牛糞燒制十余天,，確保溫度達(dá)到1200℃以上，出來的成品“黑如炭,、硬如瓷”,。囊謙黑陶薄處似蛋殼、厚處如拇指,，盛酒煮奶泡茶都不會滲漏,。其中火候的把握,、器型的變化,，全靠藝人指尖的拿捏,。

囊謙黑陶制作流程

囊謙黑陶的制作過程較為復(fù)雜，完全采用手工制作,，每件黑陶從開始到最終完成,，要經(jīng)過餳泥、初加工,、毛坯成型,、裝飾、打磨,、風(fēng)（陰）干,、燒制、酥油拋光,、細(xì)加工等十幾道工序,。

囊謙黑陶制作要點

第一步是餳泥

餳泥主要是用木槌反復(fù)敲打陶泥或用手揉、捏,、拍,、壓泥，使陶泥不斷“成熟”,，在此過程中用力將泥中的空氣充分地排出,，使整塊陶泥達(dá)到軟硬均勻、表面光滑,、內(nèi)部層次分明的特點,，使其黏合性更高且富有彈性，防止在燒制的過程中存在氣泡而發(fā)生斷裂,。

第二步是制坯

囊謙黑陶的造型多以圓形為主,，藝人為了提高加工速度，采用模型法,、捏塑法進(jìn)行制作,，模型法也是采用慢輪技術(shù)，加工器物時,，藝人會選擇大小不同的陶制內(nèi)模（陶盔）扣在陶輪上,，在陶盔上撲上草木灰和石粉的混合物（主要起著隔離陶盔和陶泥的作用，使它們不易粘連）,，然后將拍打成餅狀的陶泥扣在陶制模具上,，一手不斷地轉(zhuǎn)動輪盤，另一手持木拍或陶拍,，不斷拍打陶泥,，使其延展附貼在陶盔表面,，直到陶泥厚薄均勻；再將陶盔倒轉(zhuǎn)放在撒滿灰和石粉的輪盤上,，取出陶盔,，大致的制坯過程就完成了。

第三步是修坯

藝人將轉(zhuǎn)盤均勻轉(zhuǎn)動后,，用金屬刮片等工具均勻地修整出陶坯表面的形狀,,，這一過程需要藝人不但將陶坯外表修整好，還時常要用陶里手對內(nèi)部進(jìn)行修整,，最能考驗藝人的功底,；有些異形或局部也是在此過程中完成的，藝人會通過形體的特點借助捏塑法,，塑造出所需的形狀,，并固定粘接在器身上，用泥刀拍打接合部,，使其粘接更為牢固,。因此，黑陶器型差異與變化的掌控,，全憑藝人的感覺與經(jīng)驗,。最后再將黑陶的壁厚進(jìn)行再一次修整，調(diào)整器身,、力求均勻,，使其更為牢實、圓潤,、光滑,。

第四步是裝飾

囊謙黑陶造型形式相對規(guī)整，裝飾主要是采用刻劃和捏塑,，少有壓印,、拍印的裝飾出現(xiàn)，因此裝飾簡練奔放,，捏塑的堆紋是陶坯表面附加泥條,，用粗細(xì)不同的泥條環(huán)繞頸、腹部,，形成幾何花紋,，最普遍使用的就是由“∽”連續(xù)不斷從而構(gòu)成類似的水波紋；極少有“藏八寶”等其他裝飾紋飾,；偶有捏塑的動物形象出現(xiàn),，最常見的是以寫意手法表現(xiàn)的變形的龍（一說鱷魚）形象作為裝飾題材，其形象夸張概括,，稚拙中帶有幾分獰厲,，給人以神秘之感,；刻劃的紋飾，主要有由“=”構(gòu)成的弦紋,，凹凸的單線或復(fù)線弦紋,；還有由“//”構(gòu)成的紋飾也是頻繁出現(xiàn)，當(dāng)?shù)厮嚾艘舱f不出此種紋飾的來歷和意義,；除以上列舉的幾何紋飾,，還有云紋和蓮花瓣紋飾也是在囊謙傳統(tǒng)黑陶中常用的刻劃紋飾,。當(dāng)?shù)睾谔昭b飾整體呈紋飾簡單的特征,，呈現(xiàn)出簡單大方、不浮夸,、不累贅的風(fēng)格特點,，突出表現(xiàn)其虛實變化、前后層次,、疏密關(guān)系，這也是當(dāng)代藝人對前輩工藝技術(shù)與審美情趣誠實傳承的體現(xiàn),。因而真正做到了雅俗共賞,、形成了格調(diào)奔放、典雅敦厚的藝術(shù)特色,。

第五步是打磨

當(dāng)?shù)厮嚾藗兇蚰ヌ掌饕话銜謨纱瓮瓿?，第一次是趁陶坯濕時用鹿皮蘸水打磨；還有一次就是在陶坯未完全干透時,，用木制工具將其表面研光打磨，通過兩次打磨后,，燒制出的黑陶表面似有一層亞光，傳遞著典雅,、穩(wěn)重,、大方、高貴和神秘的情感,。

在完成上述工序后,，一件黑陶的陶坯就算完成了,。藝人會將陶坯放置在不見陽光的空間中,，根據(jù)氣候不同用10～15天左右的時間陰干,，待陶坯完全陰干再進(jìn)行燒制，一件黑陶的制作就基本完成了,。

第六步是燒制

傳統(tǒng)黑陶燒制的方法是采用獨特的“封罐熏煙滲碳”方法燒制而成,，燒制一般是較大規(guī)模的統(tǒng)一進(jìn)行，傳統(tǒng)窯爐是用石頭排列壘成的,，窯床上面先鋪草木灰再放上可燃的干草,，將陶坯有序排列好，在陶坯之間和陶坯周圍要堆放上牛糞,，最外面的一層放置厚厚的完全干燥的草皮，據(jù)藝人介紹,，這些草皮可以在燒制的過程中一定程度上起到窯殼的作用,，是既能燃燒又可保溫的材料，有助于熏煙滲碳,。在燒制過程還要嚴(yán)格控制溫度和濕度,，陶坯在煙熏過程中滲入碳粒而最終形成成品，根據(jù)有經(jīng)驗的藝人介紹,，燒制時間和燒制溫度的把握是黑陶燒制成功與否的重要環(huán)節(jié),，溫度需掌握在800度到900度之間。隨著時代變遷,，囊謙黑陶燒造的窯爐也由原來的土窯改變成了煤窯和液化氣窯等,，煤窯在煤的選用上也是有一定要求，應(yīng)盡量選用油煤,，因為柴煤達(dá)不到燒制所需要的溫度,。在囊謙地區(qū)目前能很好把握燒造技藝的藝人也是為數(shù)不多的，因此,，燒造這一環(huán)節(jié)一般是由師傅親自完成,。在以前黑陶燒制前，藝人還會舉行祭窯爐的儀式,，祈求燒造成功,，這種習(xí)俗至今仍有部分藝人在傳承延續(xù)。