北京木雕的材質

北京木雕選用的木質材料，一般分為硬木與軟木兩大類,。硬木類主要有紫檀,、紅木、花梨木,、雞翅木,、鐵力木、黃楊木等,；軟木類主要有楠木,、櫸木,、核桃木、杜木,、色木,、樺木等。

北京木雕的工藝流程

北京木雕木雕小器作的制作工序依類別各有不同,，總體上木座的制作工序包括：設計,、木活、畫活,、旋活,、鎪活、鑿活,、鏟活,、銼活、磨活,、著色,、燙蠟、漆活,。

北京木雕的種類

按照《營造法式》的分類,，建筑中的木結構無雕飾者稱為大木作,；而如窗欞,、隔扇、藻井,、落地罩,、欄桿扶手、屏風等有雕飾者,，則稱為小木作,。一般家具、用具等,，也都可以劃入小木作的范圍,，但又在小木作中歸屬為“大器”。

北京木雕的歷史與發(fā)展

據(jù)記載,，北京木雕在元代時已具規(guī)模,。到明代，隨著家具造型結構的改進,，雕刻花活技術十分考究,。至清代，木雕圖案日趨繁細,，特別是乾隆年間（1736-1795年）,，由于弘歷酷愛文玩古器,，將蘇、廣一帶的木雕巧匠充實皇家造辦處（當時有蘇作,、廣作,、京作之分），使北京木雕又有提高和發(fā)展,。

民國期間,，北京的小器作作坊，主要集中隆福寺街,、東四南大街,、羊市大街以及前門廊房二條、琉璃廠,、花市一帶,，共約數(shù)十個。其中較大的作坊如琉璃廠的復興厚,、楊梅竹斜街的廣興順,，工人都在20人左右。當時的小器作一般都沒有門臉（臨街店面）,，也很少有字號,，大部分“小器作”都設在胡同某個院落中。干“小器作”這一行的差不多都是家庭式作坊,，父傳子,，子傳孫，代代相傳,。

1937年以后,，隨著日本侵占北平，北京木雕業(yè)大部分雕工失業(yè),，有的改行,，有的回到農村原籍種地。只有少數(shù)人舍不得放棄學到的手藝,，為了糊口,，凡是木雕工人能做的活都做，諸如修理舊活,、刻牌匾等,。在前門外楊梅竹斜街設有“小器作公會”，但那更主要是偽政府利用來管轄同業(yè)作坊,、攤派捐稅,、征收的所謂“公益費用”之組織，而且總共不過有47家會員,，從業(yè)人員91人,。重生后聲譽卻一度跌入低谷

在組建合作社后的一段時間里,，因為經營思想和業(yè)務管理混亂，造成產品質量下降,。據(jù)香港客戶反映：北京玉件好,，木座太次。例如用碧玉制作的玉器人一件值1800港元,，放上座卻不值1000元港幣,。

1953年，經過新中國成立后的三年經濟恢復時期,，中央民族學院,、北京飯店、西頤賓館等一大批建筑相繼動工,。這些帶有民族形式的建筑,，需要一定數(shù)量的木器雕工。而當時北京僅有的幾個木雕工人,，已遠不能滿足工程需要,。在行里頗具威望的苗廣春把回到原籍的雕工們相繼寫信叫回京城，到1954年,，除學徒工外已匯集20多人,，并先后成立了文儀社和宮燈社兩個合作社。

成立合作社之初,，在為各種景泰藍,、玉器、象牙雕刻產品配座時,，只圖有業(yè)務,，為一些工藝水平很高的產品配座時，木座造型簡單,、死板，不是鑿幾個花孔,，就是嵌一些銀絲,，裝飾手法單調。做工很粗糙,，顏色也不好看,，座上槽（落窩）太淺，放件不穩(wěn)妥,。漆不夠光亮,，并成塊往下掉。完全失掉了木座造型與座上產品媲美的優(yōu)良傳統(tǒng),。歷史上美觀的天然座已不生產,。這些質量問題使木座在市場上的信譽很壞,。后經過整頓后，質量水平才有了明顯提高,。