基本介紹

陶器，是用黏土或陶土經(jīng)捏制成形后燒制而成的器具,。陶器歷史悠久,，在新石器時(shí)代就已初見(jiàn)簡(jiǎn)單粗糙的陶器。陶器在古代作為一種生活用品,，在現(xiàn)在一般作為工藝品收藏,。

陶器的發(fā)明是人類(lèi)最早利用化學(xué)變化改變天然性質(zhì)的開(kāi)端，是人類(lèi)社會(huì)由舊石器時(shí)代發(fā)展到新石器時(shí)代的標(biāo)志之一,。

詞語(yǔ)解釋

基本解釋

用粘土成型,、干燥后放在窯內(nèi)于950—1165°C下燒制而成的器物，為多孔,、不透明的非玻璃質(zhì),，通常上釉，也有不上釉的,。

引證解釋

指用黏土燒制的器皿,。質(zhì)地比瓷器粗糙，通常呈黃褐色,。也有涂上別的顏色或彩色花紋的,。新石器時(shí)代開(kāi)始大量出現(xiàn)。現(xiàn)代用的陶器大多涂上粗釉,。

《禮記·月令》：“﹝仲冬之月﹞陶器必良，火齊必得,?！?唐·趙璘 《因話(huà)錄·徵》：“兵察帝主院中茶，茶必市蜀之佳者,，貯于陶器,，以防暑濕,。” 郭沫若 《中國(guó)史稿》第一編第二章第二節(jié)：“陶器的出現(xiàn)是人類(lèi)在向自然界斗爭(zhēng)中的一項(xiàng)劃時(shí)代的發(fā)明創(chuàng)造,?！?/p>

起源

甑皮巖首期陶與考古實(shí)驗(yàn)

甑皮巖遺址第一期發(fā)掘的成型陶器僅有一件，簡(jiǎn)稱(chēng)“甑皮巖首期陶”,，為兩片陶器殘片,，呈敞口、圓唇,、斜弧壁的圜底釜,；器表灰白色，近口沿部分顏色略深,，呈灰褐色,；器表開(kāi)裂，呈鱗片狀,；口徑27cm,、高16.4cm、口沿厚1.4cm,、胎厚3.6cm,。甑皮巖首期陶距今12000年，它燒成溫度極低,，胎質(zhì)疏松,，遇水易解離，疑似沒(méi)有完全陶化,，歷經(jīng)萬(wàn)年歲月的侵蝕奇跡般留存至今,，于2001年重現(xiàn)人間。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所和中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所對(duì)甑皮巖首期陶燒成溫度進(jìn)行測(cè)定,，證實(shí)其未經(jīng)250℃以上溫度燒制過(guò),。

2001年-2013年中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所與桂林甑皮巖遺址博物館的專(zhuān)家多次組織開(kāi)展模擬甑皮巖首期陶的考古實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)顯示：按照甑皮巖首期陶的制作工藝,，將天然泥土與砸碎的石英石顆粒按特定比例配合,，加適量水充分揉練形成具有一定粘結(jié)力及抗裂性的坯料，用其捏塑而成半圓頭盔型,、與甑皮巖首期陶基本一樣的 “泥塑器”,，僅需數(shù)日晾干，不用燒制就可用于燒煮田螺等食物,，“泥塑器”直至田螺煮熟都不開(kāi)裂,。

陶器考古新發(fā)現(xiàn)

2016年9月，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所,、廣西文物保護(hù)與考古研究所等考古專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)聯(lián)合出具《綜合意見(jiàn)書(shū)》,，形成關(guān)于“陶雛器”研究成果的綜合意見(jiàn),。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所等考古專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)一致認(rèn)為：甑皮巖首期陶屬于甑皮巖先民使用“雙料混煉”技術(shù)制作成的“陶雛器”；甑皮巖首期陶作為中國(guó)乃至世界罕見(jiàn)的“陶雛器”,，是特殊的泥塑器,，也是特殊的陶器，是陶器的雛型,，是陶器研究史上的重大發(fā)現(xiàn),，對(duì)研究陶器起源具有重大意義。

雙料混煉

“雙料混煉”是指利用一種自然泥土與另一種材料(土壤,、石料,、貝殼或其他材料)以骨肉相融的方式，按照一定比例配比,，加適量水互相羼和,，經(jīng)過(guò)一定方式混練后，形成具有一定粘結(jié)力及抗燒煉能力的坯料,，用其塑制的器物可承受一定程度的高溫?zé)裏捝踔翢挾涣训墓に嚒?/p>

陶雛器

“陶雛器”是采用雙料混煉工藝制作,，通過(guò)一定方式成型，未經(jīng)燒制即可承受一定程度火燒不開(kāi)裂,，具有一定用途,，在使用中不斷經(jīng)受火燒并形成一定致密度，尚未完全陶化的夾砂泥塑器,。

桂林甑皮巖發(fā)現(xiàn)的“陶雛器”,，應(yīng)該是陶器從無(wú)到有的中間產(chǎn)物。目前在中國(guó)已公布的考古成果中,，最缺乏的就是陶器從無(wú)到有的發(fā)展階段中的考古標(biāo)本,，中國(guó)已有10多處遺址發(fā)現(xiàn)絕對(duì)年代超過(guò)10000年陶器標(biāo)本，但經(jīng)科學(xué)測(cè)試,、確定燒制溫度不超250°C,、而且已經(jīng)成型的考古標(biāo)本目前只見(jiàn)于甑皮巖遺址，可以說(shuō)是填補(bǔ)了陶器研究史上的空白,，這是我國(guó)陶器考古首次發(fā)現(xiàn)陶器起源過(guò)程的考古標(biāo)本,，是陶器考古的新發(fā)現(xiàn)。

發(fā)展歷史

早期陶器的制法

一般認(rèn)為最早的陶器是手制的,，并在篝火燒制,。燒制時(shí)間短但火達(dá)到的最高溫度可以很高，約在900℃左右,，而且達(dá)到的速度很快,。黏土與沙、砂礫、打碎的貝殼或打碎的陶器調(diào)合后會(huì)被用來(lái)制造篝火燒制陶瓷器,，這是因?yàn)樗鼈兲峁┝艘粋€(gè)開(kāi)放的坯體質(zhì)地令水及其他揮發(fā)性成分可以輕易離開(kāi)。黏土中較粗糙的粒子亦會(huì)發(fā)揮在冷卻時(shí)限制陶器坯體內(nèi)部收縮的作用,，此過(guò)程以緩慢速度進(jìn)行,，并減低熱應(yīng)力及破裂的可能。

早期以篝火燒制的陶器主要是圓底的,，用意是避免尖銳的角令破裂容易發(fā)生,。最早有目的而建設(shè)的窯是穴窯或溝窯，即在地面掘一個(gè)洞再在上面鋪滿(mǎn)燃料,。在地面的洞提供了最佳隔熱層,，令燒制過(guò)程可以有更佳的控制。

最初的陶器

最早已知的陶瓷器是格拉維特文化小雕像,，例如在現(xiàn)今捷克下維斯特尼采境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的陶器：維斯特尼采愛(ài)神,。這是一個(gè)愛(ài)神維納斯的小雕像，可以追溯到前29,000年至前25,000年（格拉維特文化）,，表現(xiàn)為一個(gè)裸露女性的形態(tài)雕像,。而最古老陶制容器是中國(guó)江西仙人洞文化的陶器罐碎片，于2012年發(fā)現(xiàn)的,。大約追溯到前20,000年至前19,000年,。在之前2004年中國(guó)江西仙人洞文化中3B1層就出土的條紋陶，其燒制年代至少在13000年以上,。而日本早期繩文人約在前10,500年也制造陶器罐 ,。繩文指的是在黏土容器及塑像上利用繩纏繞棒子所加上的記號(hào)。在前10,000年制造的陶器亦在中國(guó)出土,。有跡象顯示北非的陶器在距今10,000年前獨(dú)立發(fā)展出來(lái)的,，而南美的陶器則是在距今7,000年前。廣東英德青塘遺址發(fā)現(xiàn)距今2萬(wàn)余年,、華南考古發(fā)現(xiàn)年代最早的穿孔蚌器,，而出土的距今1.7萬(wàn)年的陶片。

陶器前6,000年至前3,500年的發(fā)展

陶輪在美索不達(dá)米亞約在前6,000年至前4,000年（歐貝德時(shí)期（Ubaid period））發(fā)明,，為陶器生產(chǎn)帶來(lái)革命,。因?yàn)樗某霈F(xiàn)，專(zhuān)門(mén)化的陶藝家可以滿(mǎn)足世界一級(jí)城市的發(fā)展需要,。而在中國(guó)的跨湖橋文化（前6000年至前5200年）中也發(fā)現(xiàn)了使用陶輪的痕跡,。 。陶器在古印度梅赫爾格爾（Mehrgarh）時(shí)期二期（前5500年-前4800年）及三期（前4800年-前3500年）被使用,，當(dāng)時(shí)為陶瓷新石器時(shí)代或紅銅時(shí)代,。陶器，包括那些稱(chēng)為ed-Dur容器的，源自印度河流域,，在印度河流域文明不同的地點(diǎn)發(fā)現(xiàn),。

陶器前1,500年至前300年的發(fā)展

在地中海地區(qū)希臘黑暗時(shí)代時(shí)期（前1100年-前800年），藝術(shù)家利用幾何圖案如正方形,、圓形及直線(xiàn)去裝飾雙耳細(xì)頸瓶（amphora）及其他陶器,。

陶器前500年至100年的發(fā)展

羅馬共和國(guó)（前509年-前27年）的陶器以伊特魯里亞的陶器為基礎(chǔ)發(fā)展出自己的風(fēng)格，當(dāng)時(shí)的陶器主要為單一的黑色,。到了羅馬帝國(guó)初期,，大型陶器工場(chǎng)的出現(xiàn)令陶器的質(zhì)素及產(chǎn)量上升，陶器的顏色亦由黑色轉(zhuǎn)變?yōu)榧t色,。而此技術(shù)亦約在70年期間在整個(gè)歐洲,，包括北至英國(guó)、丹麥,，東至希臘完全傳播開(kāi)來(lái),。而北非亦得到此技術(shù)，形成其獨(dú)特的非洲赤色陶器,。因?yàn)楸狈禽^佳的陶器質(zhì)素而被歐洲商人帶回歐洲販賣(mài),。

在中國(guó)，陶俑在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)開(kāi)始出現(xiàn),，于秦漢時(shí)達(dá)到高峰,。著名的有秦始皇陵中的秦始皇兵馬俑。秦漢時(shí)期的陶器主要為硬陶,，出現(xiàn)了陶磚,、陶瓦和瓦當(dāng)，制作工藝精美,，故后人有“秦磚漢瓦”之說(shuō),。漢代,，出現(xiàn)了在釉中加鉛的技術(shù),。鉛能使陶器的釉面光滑度和平整度增加，還能使鐵,、銅等著色劑呈現(xiàn)美麗的綠,、黃,、褐等顏色。

陶器700年至1,200年的發(fā)展

約在700年阿拉伯人對(duì)北非的入侵終止了北非陶器的商貿(mào)業(yè),，而制陶業(yè)的中心被帶回歐洲,，但其質(zhì)素并不佳。制陶技術(shù)的發(fā)展轉(zhuǎn)為由東方中國(guó)的隋朝（581年-618年）帶領(lǐng),。那里的陶藝家開(kāi)始制作陶瓷杯及水壺,，而這些陶器的受歡迎情況由東方直達(dá)西亞,。但因?yàn)樘掌鞅旧聿贿m合作長(zhǎng)途的旅程的關(guān)系，令那些陶器在西亞變得太貴,。以上情況令當(dāng)?shù)厝讼氤隽死勉U作釉料,，利用低成本的方法模仿出中國(guó)陶瓷的白色。此技術(shù)慢慢的倒過(guò)來(lái)轉(zhuǎn)回中國(guó)及歐洲,。約在1200年的元朝,，中國(guó)的彩釉技術(shù)令西亞再度想出了辨法去模仿中國(guó)，而歐洲則想出了辦法去模仿西亞的彩釉,。

陶器1,500年至1,800年的發(fā)展

在安土桃山時(shí)代，日本的陶瓷技術(shù)開(kāi)始萌芽,，當(dāng)時(shí)日本主要由韓國(guó)引入陶藝家的戰(zhàn)俘來(lái)滿(mǎn)足其在茶道的需求,。而"茶圣"千利休的大力推動(dòng)及翻新以質(zhì)樸為本質(zhì)的日本古窯，令日本陶器的發(fā)展,。而明朝在17世紀(jì)中期崩潰后,，歐洲漸難取得中國(guó)高質(zhì)素的陶器，所以轉(zhuǎn)而引入日本的陶器,，令日本陶器技術(shù)得到另一次作進(jìn)一步發(fā)展的機(jī)會(huì),。而后期日本進(jìn)行了鎖國(guó)的措施，令日本傳而向本土的傳統(tǒng)技術(shù)作探究,，但慢慢地陶藝發(fā)展包含成過(guò)多的裝飾及過(guò)多的技巧,。

16世紀(jì)晚期，紫砂陶制作開(kāi)始成熟,，各式各樣的紫砂陶具開(kāi)始出現(xiàn),，其中以紫砂茶壺為最。清代開(kāi)始紫砂壺造型變?yōu)榉睆?fù),，壺面上出現(xiàn)題字,，書(shū)畫(huà)乃至篆刻，成為文人雅士把玩之物,。

現(xiàn)代陶器的發(fā)展

在19世紀(jì)后期,，因?yàn)闄C(jī)械的引入令大量生產(chǎn)的時(shí)代來(lái)臨，但同時(shí)亦摧毀了陶藝的發(fā)展,。陶器質(zhì)素的下降趨勢(shì)持續(xù)至20世紀(jì),，直到1930年代才在歐美間出現(xiàn)了復(fù)蘇。陶藝發(fā)展轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)別的陶藝家來(lái)帶來(lái)創(chuàng)新的潮流,，而部分陶藝家則從日本的原始陶藝,，或是古代美國(guó)印地安人的陶藝來(lái)取得靈感。現(xiàn)代的商業(yè)產(chǎn)品則從他們帶來(lái)的靈感引入大眾化的物品中,，例如餐具,。

塑形方法

坯體的不同特性

要制成陶器首先要把坯體轉(zhuǎn)變成需要的形狀，再在窯內(nèi)加熱至高溫，從而促成永久改變的反應(yīng),，包括增加強(qiáng)度,、硬化及固定形狀。根據(jù)地區(qū)不同,，陶藝家所使用的黏土性質(zhì)也不同,，這樣常常有助制造出有本地特色的陶器。在黏土中混合其他礦物去達(dá)至特定目的亦是一種常見(jiàn)做法,。例如在燒制后多孔性微高的坯體常會(huì)被用作制造土器或赤土陶器花盆,。

坯體的搓泥及晾干階段

在大部分塑形過(guò)程之前，在坯體內(nèi)的空氣需要首先移除,。以上稱(chēng)為除氣法,，可以透過(guò)真空泵或以人手搓泥完成。搓泥可以有助平均分布坯體的水分,。在坯體經(jīng)過(guò)除氣及搓泥后,，它便以眾多的技巧進(jìn)行塑形。在塑形后經(jīng)過(guò)晾干再作燒制,。晾干過(guò)程分為幾個(gè)階段,。"皮革硬度"指的是坯體約有75-85% 干的階段。修邊及加上手柄通常會(huì)在半干濕的階段發(fā)生,。"骨干"則是指坯體達(dá)到一個(gè)水分接近或等于0的階段,。未經(jīng)燒制的物件會(huì)被稱(chēng)為"生陶器"。

陶藝家最基本工具是他們的手,，但亦因?yàn)樘掌髦圃鞖v史的長(zhǎng)期演化而發(fā)展出其他附加工具,，包括陶輪及轉(zhuǎn)盤(pán)、塑形工具（拍板,、墊石,、泥抹）、滾筒工具（輪盤(pán),、泥板機(jī),、壓轆）、切割/鏤空工具（刀,、開(kāi)槽工具,、布線(xiàn)）及修整工具（磨光石、木銼,、麂皮）,。

手工或手筑

這是最早、最個(gè)人化及直接的塑形方法,。陶器可以利用盤(pán)繞的黏土,、平坦的黏土厚片,、固體球狀的黏土或是以上三種互相組合再用手去構(gòu)成。部分手筑器皿常常會(huì)用泥漿或泥釉（松軟的水及黏土的混合物）結(jié)合起來(lái),。手筑是一個(gè)緩慢及比拉坯更平緩的方法,，但它會(huì)給陶藝家對(duì)陶器的大小及形狀有更高程度的控制。雖然對(duì)于有豐富經(jīng)驗(yàn)的陶藝家來(lái)說(shuō),，要制作一模一樣的手工陶器并不困難,，但拉坯的速度及重復(fù)性令它作為精確制造合適的一整套物品例如餐具更為適當(dāng)。部分陶藝家認(rèn)為手工制作有助完全使用想像力去創(chuàng)造獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù),，但亦有其他陶藝家認(rèn)為拉坯陶藝的自發(fā)及直接性是他們的靈感來(lái)源,。

陶輪

把黏土球放在轉(zhuǎn)盤(pán)中心上，稱(chēng)為輪頭,，陶藝家以棒或腳力推動(dòng)（腳動(dòng)拉坯機(jī)或踏板輪）或可變速的電動(dòng)機(jī),。通常一個(gè)稱(chēng)為拉坯底板的膠制、木制或熟石膏制的碟會(huì)放在輪頭上,，接著黏土球會(huì)拋在拉坯底板而不是輪頭上，這樣做可以使成品與拉坯底板一同移除而不令成品變形,。

在拉坯的過(guò)程中,，陶輪會(huì)高速轉(zhuǎn)動(dòng)，而黏土球被按,、擠及慢慢地往外拉而成為一個(gè)空洞形狀,。第一步往下及往內(nèi)按著粗糙的黏土球直到完美的旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)，是需要掌握的技術(shù)中最重要及最困難的,；接著步驟依次序?yàn)?開(kāi)孔",，即在黏土球中制造出中央的空洞；"鋪設(shè)地板",，即在器皿中制造平坦或圓形的底部,；"投擲"或"拖拉"，即把外殼靠攏及塑形至相同闊度,；"修整"或"翻轉(zhuǎn)",，即移除多余黏土去修整形狀或制造腳部。

陶輪雖然通常會(huì)用作制造個(gè)別陶器,，但是它亦可以用來(lái)大量生產(chǎn),。陶輪制作需要陶藝家有一定的技術(shù)，但一個(gè)熟練的技工可以在一天的工作中制造完成接近完全一樣的碟,、花瓶或碗,。因?yàn)樘蛰啽旧砼c生俱來(lái)的限制，它只可以用為制作在一個(gè)縱軸上徑向?qū)ΨQ(chēng)的陶器,。這情況可以用壓印,、膨脹,、雕刻、制作凹槽,、琢面,、V型切開(kāi)及其他方法令陶器在視覺(jué)上更為有趣。通常拉坯而成的陶器會(huì)利用手工技巧再進(jìn)一步以加上手柄,、蓋子,、腳部、壺嘴及其他功能方面作改造,。

旋壓成形法

此方法在陶輪上進(jìn)行,，令陶器固定形態(tài)所需的時(shí)間減少。覆旋壓是把塑形工具與石膏模上,，仍然在建構(gòu)中的黏土塊接觸的方法,。覆旋壓工具塑造一面形狀而石膏模則塑造另一面。覆旋壓只會(huì)用作制造平面陶器,，例如碟,，但另一技巧仰旋壓則會(huì)用在空心陶器，例如杯,。覆旋壓與仰旋壓至少由18世紀(jì)開(kāi)始已經(jīng)用作陶器的制作,。在大型工廠制作中覆旋壓與仰旋壓通常會(huì)自動(dòng)化，令一些半熟練工人可以進(jìn)行操作,。

輥頭旋坯機(jī)

此機(jī)器用于在轉(zhuǎn)動(dòng)中的石膏模上對(duì)陶器塑形,，如覆旋壓與仰旋壓一樣，但有一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)的塑形工具而非固定的,。此轉(zhuǎn)動(dòng)的塑形工具是一個(gè)淺錐體,，與陶器有同等直徑，形狀造成和成品的其中一邊一樣,。陶器用此方法便可以依靠相對(duì)缺乏技巧的工人在一分鐘制成十二件的速度下工作,，而這速度與成品的大小有關(guān)。輥頭旋坯機(jī)的使用如今在全球工廠已經(jīng)是十分普遍,。

沖壓機(jī)

這是一個(gè)塑造餐具及裝飾器皿的工業(yè)過(guò)程,，方法是擠壓一團(tuán)預(yù)備好的黏土進(jìn)入由兩個(gè)有孔模具組成所需形狀的空間。在加壓后,，會(huì)從有孔模具注入壓縮空氣去釋放已成形的陶器,。

干壓法

此方法把半干及粒化狀態(tài)下的黏土壓入一個(gè)模具,。有高壓水泵入的有孔壓鑄模把黏土壓入模具,。成為粒狀材料的黏土由噴霧干燥制成，其制成品既幼細(xì)且具流動(dòng)性,，水分在百分之五至六之間,。此方法在制造瓦片中被普遍采用,，而碟的制造亦慢慢轉(zhuǎn)用此方法。

鑄漿成形法

鑄漿成形法常用在大量生產(chǎn)陶瓷上,，亦最適合用在不能用其他方式塑形的陶器上,。把水與坯體混合后制成泥釉，再倒入高吸水性的石膏模中,。泥釉的水份吸入模中,，留下一層坯體包裹內(nèi)部表面及形成內(nèi)部形狀。多余的泥釉被倒出模外,，接著模會(huì)被打開(kāi),，其內(nèi)里的物件會(huì)移走。注漿成型在浴室用品的制造中十分常用,，而它亦用于制造細(xì)小的工藝品,，例如復(fù)雜精細(xì)的雕像。

加釉及裝飾

陶器可以有很多方法裝飾,，包括：

釉下彩,，在很多青花瓷都有使用。釉中彩,、釉上彩,、搪瓷。

添加劑

添加劑可以在陶器形成前加在坯體里,，從而在燒制后達(dá)至預(yù)期效果。粗糙的添加劑如耐火砂有時(shí)會(huì)用作給最后成品一個(gè)需要的質(zhì)地,。鮮明顏色的黏土及耐火砂有時(shí)會(huì)用作給已完成的陶器制造花紋,。著色劑，通常是氧化金屬及碳酸鹽,，會(huì)個(gè)別或組合加在陶器上制造一個(gè)理想的顏色,。可燃粒子可以與坯體混合再壓在表面上去制造理想質(zhì)地,。

瑪瑙紋飾陶器

瑪瑙紋飾陶器,，因?yàn)樗卸鄬踊蚨鄮У念伾旌显谝黄鸲钊寺?lián)想起石英礦物瑪瑙。瑪瑙紋飾陶器由混合數(shù)種不同顏色的黏土制成,，但其混合的程度不是不能分別兩者,。陶器有一種獨(dú)特的紋理或斑點(diǎn)外表。"瑪瑙紋飾陶器"此名詞在英國(guó)形容此類(lèi)陶器,；在日本則用"neriage",；而中國(guó)自從唐朝就已經(jīng)制造此類(lèi)陶器，稱(chēng)為"大理石陶器",。選擇黏土制造瑪瑙紋飾陶器需要精心的考慮,，因?yàn)槭褂玫酿ね烈欢ㄒ形呛系臒徇\(yùn)動(dòng)特性,。

捆邊托底法

此方法利用手或機(jī)器在碟或杯子邊緣加上一絳一條的顏色，通常陶藝家會(huì)在陶輪上使用此技巧,。

擠光加工

陶器在燒制前表面會(huì)被木制,、鐵制或石制的工具擠光加工，令燒制后的陶器成品仍然保持著光澤,。要制成一個(gè)有高度光澤的陶器,，有兩種可能，一是使用幼細(xì)的黏土,；二是在成品半干及缺乏水份時(shí)進(jìn)行擠光,，但陶器在此時(shí)十分脆弱，所以弄破陶器的危機(jī)很高,。

化妝土

這是一種泥釉,，主要為白色或奶油色，通常在燒制前涂在陶器表面上,。其目的通常為裝飾性的,，但亦會(huì)用為掩蓋黏土中不理想的效果?；瘖y用泥釉可以用上油或浸泡形式加上,，令涂層可以均勻及平滑。陶藝家由史前時(shí)期已經(jīng)使用化妝土直到現(xiàn)代,，有時(shí)亦會(huì)與五彩拉毛粉飾組合,，一層化妝土?xí)还巫呷ワ@示出底層黏土顏色。足夠細(xì)心的話(huà)可以在一層涂層上加上第二層不同顏色的涂層,，再切開(kāi)第二層涂層去顯露出內(nèi)里涂層的顏色,。在此使用的化妝土通常包含不少硅土，有時(shí)會(huì)接近陶瓷釉面的成分,。

平版印刷

平版印刷的方法亦常被稱(chēng)為轉(zhuǎn)移印花或是貼花釉法,。此方法主要利用來(lái)把設(shè)計(jì)加在工藝品上。平版印刷包括三層：顏色或圖像,，此層構(gòu)成裝飾設(shè)計(jì),；面釉，一個(gè)清晰的保護(hù)層,，可能包括一個(gè)低熔點(diǎn)玻璃,；底紙，為設(shè)計(jì)透過(guò)絲網(wǎng)印刷或平版印刷技術(shù)印刷的地方,。在眾多能夠轉(zhuǎn)移設(shè)計(jì)而且能夠移除底紙的方法中,，部分適合在機(jī)器應(yīng)用。

金

以金作裝飾用在部分高質(zhì)素的陶器中,。

它的應(yīng)用方法有多種,，包括：

純金── 金粉懸浮在精油中,，與助熔劑及汞鹽增塑混合。它可以在繪圖技巧中應(yīng)用,。從窯中拿出來(lái)時(shí)并無(wú)光澤,，需要擠光來(lái)顯現(xiàn)出其全部光澤。

酸金── 一種在1860年代早期在英國(guó)特倫特河畔斯托克美敦有限公司的工廠發(fā)展以金作裝飾的方法,。上釉的表面在加上金前以稀釋的氫氟酸蝕刻,。此過(guò)程需要高度技巧，亦只會(huì)用在最高級(jí)的陶器上,。

亮金── 包括硫樹(shù)脂金溶液,、其他金屬樹(shù)脂鹽及助熔劑。此名來(lái)自從窯中拿出來(lái)時(shí)不用擠光的裝飾外表,。

淡菜金── 是一種金裝飾的古法,。它利用金葉、糖,、鹽與陶器摩擦,，接著洗走可溶解的東西。

加釉

釉料是一種加在陶器上的玻璃狀涂層,，其主要目的包括裝飾及保護(hù),。釉料的成分分別很大，但通常包括多種材料的混合,，而那些材料一般情況下會(huì)在窯中比其覆蓋的陶器在更低的溫度燒成,。釉料其中一種重要的功用是令陶制容器可以防止水及其他液體滲漏。釉料可以利用擦上黏土,、噴灑,、浸泡、拖曳或刷上一層由釉料及水組成的泥漿薄膜等方法加在陶器上,。刷上釉料的方法傾于給予一個(gè)不均勻的涂層,，但與裝飾技巧一樣有效,。在燒制前后的釉料顏色可以有顯著改變,。為了防止加釉陶器與窯中設(shè)備在燒制中途黏在一起，一種方法是把一小部分例如腳部不上釉,，或是以一個(gè)特別耐火的靴刺狀物作支撐,。它們會(huì)在燒制后移除。有時(shí)在窯中會(huì)進(jìn)行特別的上釉方法,。其中一種例子是上鹽釉,，食鹽會(huì)加入窯中形成一種雜色的橙皮質(zhì)地。除了食鹽外其他物質(zhì)亦會(huì)加入窯中,，包括硫黃,。在柴窯中燃料中的煤灰可以在陶器表面制造出灰釉。

燒制過(guò)程

溫度及時(shí)間

燒制為坯體造成不能逆轉(zhuǎn)的改變,。只有在燒制后工藝品才能稱(chēng)為陶器。低溫?zé)铺掌鞯母淖儼Y(jié),，即坯體中的粗粒子在互相的接合點(diǎn)熔合在一起,。在瓷器的情況，用了不同的物質(zhì)及較高的燒制溫度后,，坯體的物理,、化學(xué)及礦物學(xué)上的性質(zhì)有大幅的轉(zhuǎn)變。在所有情況下陶器在燒制后都會(huì)被永久硬化,，而燒制方法一定要與其使用物質(zhì)配合,。

一個(gè)粗略的建議是土器在正常情況下燒制溫度約在800至1200℃之間,；炻器約在1100至1300℃之間；瓷器則約在1200至1400℃之間,。但陶瓷器在窯的燒成方式除了受達(dá)至的最高溫度影響外,，亦受到燒制時(shí)間的長(zhǎng)度影響,。所以窯中的最高溫度通常會(huì)維持固定至一定時(shí)間去"浸泡"陶器，以達(dá)至陶器坯體所需的燒成,。

窯中大氣情況

在燒制期間,，窯中的大氣情況可以影響陶器成品的外觀。透過(guò)容許空氣進(jìn)入窯中可以導(dǎo)致氧化性大氣,，令黏土及釉料氧化,；而透過(guò)限制空氣進(jìn)入窯中可以導(dǎo)致還原性大氣，令黏土及釉料表面的氧被奪走,。以上因素可以影響燒制陶器的外觀,，例如部分包含鐵的釉料，在氧化環(huán)境中會(huì)變?yōu)樽厣?，而在還原環(huán)境中則會(huì)變?yōu)榫G色,。窯中的大氣可以調(diào)整至做成釉料的復(fù)合反應(yīng)。

燃料的選擇

利用燃燒柴,、煤及汽油或利用電力可以為窯加溫,。當(dāng)使用燃料加溫時(shí)，煤及柴可以為窯帶來(lái)煙,、煤灰及灰燼,，可以影響未受保護(hù)的陶器外觀。因?yàn)橐陨显蚶妹杭安駸茣r(shí),，在窯中的陶器會(huì)用火泥箱,，即一個(gè)有蓋的陶瓷箱保護(hù)。現(xiàn)代用汽油或電力運(yùn)作的窯比起古老的燒柴或燒煤的窯較干凈及較易控制,，同時(shí)燒制所需的時(shí)間亦會(huì)較短,。當(dāng)西方應(yīng)用了傳統(tǒng)日本樂(lè)陶器的燒制方法時(shí)，陶器會(huì)在還熱及被灰燼,、紙或木屑悶住時(shí)由窯中移走,，令陶器外觀有一種獨(dú)特的碳化效果,。此技巧亦會(huì)在馬來(lái)西亞使用來(lái)制造傳統(tǒng)的拉布沙用,。

陶器與考古學(xué)

陶器的耐用特性

對(duì)于考古學(xué)家、人類(lèi)學(xué)家及歷史學(xué)家來(lái)說(shuō),，陶器研究有助提供資料去窺見(jiàn)古文化的情況,。陶器既耐用又脆弱，從即使其他耐用性較弱的工藝品已經(jīng)完全腐敗至無(wú)法辨識(shí),，它們?nèi)匀淮嬖诳梢钥闯銎涓吣陀眯?。與其他證據(jù)組合起來(lái)，陶器工藝品的研究對(duì)于制造陶器及掌握陶器技術(shù)的社會(huì)的組織,、經(jīng)濟(jì)情況及文化發(fā)展的理論發(fā)展有幫助,。陶器研究亦有助推論出有關(guān)文化的日常生活、宗教,、社區(qū)關(guān)系,、鄰舍態(tài)度、世界觀及對(duì)宇宙的理解,。

陶器年代的考證

陶器對(duì)于年代學(xué)是確定無(wú)文字文化的年代的必須品,，而同時(shí)亦對(duì)考究歷史文化的年代有幫助。主要由中子活化進(jìn)行的微量元素分析令黏土的來(lái)源可以準(zhǔn)確確認(rèn),，而熱釋光測(cè)試則可以估計(jì)出陶器最后的燒制日期,。透過(guò)考證史前燒制后陶器的碎片，科學(xué)家得出在高溫?zé)七^(guò)程中,，黏土中的鐵物質(zhì)與在燒制當(dāng)時(shí)的地球磁場(chǎng)有相同的狀態(tài),。

各國(guó)陶器

希臘

希臘的陶器因應(yīng)不同時(shí)代而有很大的轉(zhuǎn)變。在新石器時(shí)代希臘的陶器稱(chēng)為"彩虹陶器",，主要由紅色及黑色混合在一起,。而新石器時(shí)代中期出現(xiàn)了"塞斯克羅陶器"，由紅色及白色組成幾何圖案,。而新石器時(shí)代后期出現(xiàn)了由黑色及奶油色組成的螺旋圖案,。明洋陶器則在青銅時(shí)代早期出現(xiàn),，完全由灰色組成。到了青銅時(shí)代后期,，希臘陶器上出現(xiàn)了設(shè)計(jì)圖案,，主要以黑及紅色在奶油色底色上加上圖案。期后因?yàn)橄ＥD占據(jù)了克里特島,，而令希臘陶藝家吸收了米諾斯文明而在設(shè)計(jì)中包含了海洋生物的圖像,。

在希臘黑暗時(shí)代的陶器則完全缺乏任何的設(shè)計(jì)，及完全不使用陶輪,，令陶器傾向一側(cè),。"原始對(duì)稱(chēng)"風(fēng)格陶器在接著出現(xiàn)，其特色是在陶器上有很多圓形圖案,。在后來(lái)出現(xiàn)的"對(duì)稱(chēng)陶器"中,，陶藝家會(huì)在器皿的每寸加上線(xiàn)。其中較有特色的如在科林斯會(huì)在陶器上繪上西亞神話(huà)生物,，在雅典則會(huì)在陶器上希臘神話(huà),，特別是伊利亞特。雅典很多的陶器會(huì)被作為陪葬用途,。在古風(fēng)時(shí)期,，希臘陶器上的希臘神話(huà)圖像由剪影圖案作主導(dǎo)。期后以剪影圖案的風(fēng)格被以黑色為底色櫬托出紅色的圖案所取代,，稱(chēng)為紅彩陶器,。接著希臘的陶器制作便因?yàn)椴幻髟蚨耆Ｖ埂?/p>

伊斯蘭

伊斯蘭陶器的前身是阿拉伯陶器，當(dāng)時(shí)陶藝家開(kāi)始使用含屬的釉為陶壺上色,。玻璃釉在阿拔斯王朝興起,，用作模仿中國(guó)的白陶瓷。期后陶藝家不停嘗試在一層釉上加上另一層釉,，及燒制陶器多于一次,。因?yàn)槊晒耪碱I(lǐng)了中亞及中國(guó)令伊斯蘭世界有更多接觸中國(guó)陶器的機(jī)會(huì)，從而令西亞地區(qū)模仿了其用色及模式,。

中國(guó)

中國(guó)最早的陶器出現(xiàn)于新石器時(shí)代早期,。大約在距今15000年左右，首先在中國(guó)南方可能已經(jīng)開(kāi)始制陶的試驗(yàn),，到距今9000年左右大致完成了陶器的發(fā)明和探索,。1962年于江西萬(wàn)年縣仙人洞遺址發(fā)現(xiàn)的圓底罐，其年代據(jù)放射性碳素測(cè)試為公元前6875±240年,，為夾砂紅陶,，外表有繩紋。裴李崗文化（公元前5500～前4900年）中的陶器則多為泥質(zhì)或夾砂紅陶,，亦有少量灰陶,。在接下來(lái)的磁山文化（公元前5400年～前5100年）,、大地灣文化（公元前5200年～前4800年）、仰韶文化,、馬家窯文化、大汶口文化,、龍山文化可以看出古代中國(guó)人的制陶工藝不斷發(fā)展,，品質(zhì)提高，種類(lèi)增多,。

在中國(guó),，彩陶出現(xiàn)在公元前4000年左右。"半坡彩陶"為仰韶文化的一部分,，在1953年首先于陜西西安市半坡村被發(fā)現(xiàn),，主要包含水壺及碗等。一開(kāi)始它們上面純粹為紅色,，但陶器上漸漸有獨(dú)特的符號(hào),，稱(chēng)為半坡陶符，紋飾有動(dòng)物紋,、幾何紋,、編織紋等。此后在臨近各省也發(fā)現(xiàn)了類(lèi)似的陶器,。在公元前2500年至2000年的龍山文化中,，出現(xiàn)了黑陶，這是中國(guó)制陶工藝的一次高峰,。

廣東英德黃門(mén)巖2號(hào)洞地點(diǎn)發(fā)現(xiàn)距今2萬(wàn)余年,、華南考古發(fā)現(xiàn)年代最早的穿孔蚌器，而出土的距今1.7萬(wàn)年的陶片,，則是廣東年代最早的陶器,，填補(bǔ)了本地區(qū)的空白，三個(gè)不同層位發(fā)現(xiàn)早期陶器反映出早期陶器生產(chǎn)工藝的發(fā)展過(guò)程,。

日本

日本的陶器初期由圈狀黏土再加上以手按壓的繩子圖案,，并在空曠地方燒制而成。在7世紀(jì)未唐三彩傳入,，日本融合了本身文化仿制唐三彩創(chuàng)造出"奈良三彩",，主要用于宗教用途如宗教儀式。在桃山時(shí)代千利休的推動(dòng)令日本陶器在茶具方面出現(xiàn)很多珍品,。到了近代,，日本著名民藝?yán)碚摷伊趷偟?民藝運(yùn)動(dòng)"令日本陶藝界人才輩出，陶藝家如濱田莊司,、河井寬次郎等陸續(xù)涌現(xiàn),，令現(xiàn)今日本陶藝對(duì)世界陶藝發(fā)展有重要的作用,。

其他

因?yàn)槠浯罅康奶掌鞴S，或通俗來(lái)說(shuō)稱(chēng)為"陶器銀行"的關(guān)系,，英國(guó)城市特倫特河畔斯托克被稱(chēng)為"陶器",。它是最早的現(xiàn)代工業(yè)城市之一，早于1785年已經(jīng)有200間陶器生產(chǎn)商及聘請(qǐng)了20,000位工人,。

陶藝家亦是當(dāng)?shù)刈闱驎?huì)史篤城足球會(huì)的綽號(hào),。

英國(guó)詩(shī)人約翰·濟(jì)慈寫(xiě)了一首有關(guān)希臘古甕的詩(shī)《希臘古甕之歌》。

陶器與瓷器的區(qū)別

陶器與瓷器的區(qū)別為燒成溫度不同,、堅(jiān)硬程度不同,、使用原料不同、透明度不同,、釉料不同,、概念不同、歷史不同,、構(gòu)造不同,、透明度不同、顏色和胎質(zhì)不同,。

燒成溫度不同：陶器燒成溫度一般低于瓷器,，最低可達(dá)800℃以下，最高可達(dá)1100℃左右,；瓷器燒成溫度較高,，絕大多數(shù)在1200℃以上，其中有的甚至達(dá)到1400℃左右,；

堅(jiān)硬程度不同：陶器燒成溫度低,，質(zhì)地未完全燒結(jié)，敲的時(shí)候有聲音問(wèn),，胎體硬度不好,，還可以用鋼刀切槽；瓷器燒成溫度高,，外殼基本燒結(jié),，敲擊時(shí)聲音清晰，外殼表面不易用普通鋼刀劃出溝槽痕跡,；

使用原料不同：陶器可以用一般的粘土制作素坯燒制,，而瓷器則需要選擇特定的材料，在高嶺上制作素坯,，如果燒制溫度是陶器所需的溫度階段,，那就是陶器，例如,，古代的白陶就是這樣燒制的,。高嶺土是燒制瓷器所需的溫度,，制作的素色是瓷器，但是,，一般用制作陶器的粘土制作的素地,，燒到1200℃就不會(huì)變成瓷器，而是被燒成玻璃質(zhì),。

透明度不同：陶器質(zhì)地薄而無(wú)半透明特征,。例如龍山文化的黑陶，像蛋殼一樣薄,，但不透明,；瓷器的胎體無(wú)論薄或厚,，都有半透明的特點(diǎn),；

釉料不同：陶器有不上釉的和不上釉的，上釉的陶器釉在較低的燒成溫度下熔化,，陶瓷釉有兩種,，既可以在高溫下與胎體一次燒成，也可以在高溫素?zé)喬ド蠏焐系蜏赜?，第二次低溫?zé)桑?/p>

概念不同：陶器以粘土為胎,，用手捏、用輪子制作,、成型等方法加工干燥后,，用窯燒制而成；瓷器由陶瓷,、高嶺土等構(gòu)成,，在混煉、成形,、燒成的外觀上施加釉藥和彩色,；

歷史不同：陶器的發(fā)明是人類(lèi)文明的重要進(jìn)程，這是人類(lèi)第一次利用天然物,，以自己的意志創(chuàng)造的新事物,，眾所周知的陶瓷器是格拉維特文化的小雕像，目前在捷克下維斯特尼采（Dolni Vestonice）發(fā)現(xiàn)的陶器埃洛斯·維納斯的小雕像可以追溯到前29000年到前25000年,，從河北省陽(yáng)原縣泥河灣地區(qū)發(fā)現(xiàn)的舊石器時(shí)代末期陶片來(lái)看,，我國(guó)產(chǎn)生陶器距今已有11700多年的悠久歷史；

瓷器脫胎于陶器,，其發(fā)明是中國(guó)古代先人在燒制白陶器和印紋硬陶器的經(jīng)驗(yàn)中,，逐漸探索而來(lái)的，中國(guó)瓷器的發(fā)明是中華民族對(duì)世界文明的偉大貢獻(xiàn),，英語(yǔ)中“瓷器”（china）一詞也有“中國(guó)”的意思,，公元前16世紀(jì)商代中期左右,，中國(guó)出現(xiàn)了早期的瓷器。

構(gòu)造不同：陶器胎體原料為粘土或青土,，陶器的原料除了粘土之外,，還有適量的長(zhǎng)石和石英泥，必須充分陳化,、提煉,；瓷器的原料主要是陶瓷、粘土和陶瓷,；

透明度不同：陶瓷透明度又稱(chēng)“透光度”,，是指釉層透光強(qiáng)度與入射光強(qiáng)度之比的百分比，百分比越大,，釉層透明度越好,，陶器不透明，瓷器半透明,，我們看到的陶器,，即使對(duì)胎質(zhì)很薄，也沒(méi)有透明的特征,；瓷器,，即使外殼薄，由于材料和制造技術(shù)的原因,，也具有半透明的特征,，特別是景德鎮(zhèn)的薄瓷，外殼高達(dá)0.5毫米,，薄如蟬翼,，輕如翩翩鴻，有光澤,，有玻璃質(zhì)感,；

顏色和胎質(zhì)不同：陶器胎質(zhì)相對(duì)稀疏、干燥,，通常呈黃褐色,、紅、灰,、白等顏色,，不透光，斷口相對(duì)粗糙,，縫隙和粒狀感更明顯,，另一方面，瓷器胎質(zhì)細(xì)、色澤白,、帶藍(lán)色,，還有灰中帶黃色的香灰輪胎，像宋建窯兔這樣的黑色鐵胎,，因?yàn)槟嗤林泻写罅康蔫F,，所以斷口在顯微鏡下與玻璃相近。